成都艾美思特影视人才培训中心——导演是一个什么样的职业？

姜文

代表作：《阳光灿烂的日子》《鬼子来了》《太阳照常升起》

首先，姜文是一名非常优秀的导演，其次，他是一个更优秀的演员。在中国导演里，姜文有着超高的人气，除了他高超的演技之外，还因为他是个“鬼才”导演。你会有一种你很了解姜文的感觉，但是你永远不知道他下一秒会做出什么事来。

姜文的导演水平一句话概括就是：才气过高，露得太快，底子不行，收不住。

许鞍华

代表作：《疯劫》《桃姐》《黄金时代》等

作为一名女导演的她先后获得三次香港电影节金像奖最佳导演，其他奖项更是不计其数，是香港电影金像奖史上获得最多奖项的三个导演之一。她的作品多为纪实风格的，涉猎范围主要是女性议题，文学改编，社会现象等。

她是香港新浪潮首屈一指的人物，也是香港最后还在苦苦坚持新浪潮导演。

冯小刚

代表作：《集结号》《唐山大地震》《我不是潘金莲》

冯小刚开启中国贺岁电影的先河，他的作品风格以北京京味儿喜剧著称，主要拍摄商业片。他的叙述从来都是感性的，每一个镜头都不算重力镜头，他很少使用平和的理性的上帝视角，而是喜欢把观众带入到故事中去，强调参与感。

徐克

代表作：《青蛇》 《倩女幽魂》《黄飞鸿》

徐克是众多电影导演中最有“侠气”的，他的电影带风，有那种人在江湖身不由己的漂泊感，他所创造的人物都具有着旺盛的生命力。他总能该电影带来科技的革新，高效率的拍摄，对拍摄技术的探索，以及对电影拍摄规划的革新都是对当今中国电影的贡献。

在现今香港电影界的目前幕后人物中，徐克是最有影响力的人之一。

陈凯歌

代表作：《霸王别姬》《黄土地》《梅兰芳》

陈凯歌是中国唯一一个获得戛纳电影节金棕榈奖的导演。可以说《霸王别姬》将陈凯歌推向其艺术成就的巅峰，可惜巅峰就是巅峰，后面的作品就只能走下坡路。是陈凯歌成就了《霸王别姬》这部中国电影史最优秀的电影，反抗命运，一向是陈凯歌电影的一贯主题。

以小人物命运多舛来反应大的时代背景，陈凯歌是做的最好的。

张艺谋

代表作：《活着》《大红灯笼高高挂》《金陵十三钗》

张艺谋早期的艺术成就可谓中国电影的巅峰，他电影里对于色彩的运用，大场面的制作，玲珑多面的女性角色是后来一众导演所不能企及的。电影界有很多无奈，不是理想主义就能够救赎的。

王家卫

代表作：《花样年华》《东邪西毒》《春光乍泄》

王家卫，著名“抄小条”导演。他拍电影从来没有剧本，演员手里就一张小条写着干嘛干嘛，其他的什么都没有。“王家卫式表白”、“王家卫式分手”、“王家卫式故事”王家卫的电影已经自成一派，拥有了“王家卫宇宙”，仿佛一听见这三个字就代表着某种独特的文化。

他的电影是细腻的深邃的，也是旷达的洒脱的。

侯孝贤

代表作：《刺客聂隐娘》《军中乐园》《戏梦人生》

一个戛纳电影节最佳导演奖足以说明侯孝贤在国际影坛享有的地位，一位真正的“长镜头大师”。他的电影给人一种感觉：人世间的悲情亘古不变，了无痕迹。我知这世界，本如露水般短暂.然而，然而，他拥有着崇高的国际地位同时还有惨淡的票房，真叫人唏嘘不已。

李安

代表作：《卧虎藏龙》《断背山》《比利·林恩的中场战事》《色戒》

李安是好莱坞著名导演，是唯一获得奥斯卡最佳导演奖的华人导演。李安的为人是儒雅的，谦逊是他在看彻人生后的温柔力量。他的电影可以自由游走在各种文化、各种题材之间而不受限制，只为人性讨一个说法。

贾樟柯

代表作：《小武》《山河故人》《天注定》《站台》

获戛纳国际电影节导演双周单元终身成就“金马车奖”，他是中国电影有史以来获得最高奖项的导演。贾樟柯的情怀，出自于他对小人物的观察，那些或者木讷、或者有些窝囊的中国男人；例如《三峡好人》里每个场景就一个长镜头，不动声色，浑然天成，在这样的镜头下，这些个话不多的人，内心里却都有着极强的爆发力和生命力。